每個人都有一個磁場，一見如故和“有緣”其實就是磁場吻合了，“所謂同性相斥，異性相吸”就是如此。初見馬晨喬是在由深圳市室內(nèi)裝飾行業(yè)協(xié)會(簡稱SAID)主辦的深佛設計師對話論壇上，采訪時間不長，聽他一席話，心得包括室內(nèi)裝飾風水和玄學上的思考，讓人眼中的世界仿佛有了新變化。（采訪：壹裝網(wǎng)）

　　入行經(jīng)歷

　　馬晨喬從小喜歡畫畫，也一直在學習美術，大學里修裝飾藝術專業(yè)，畢業(yè)后安穩(wěn)的做了兩年平面設計，一個偶然的機會朋友帶他入了室內(nèi)設計行業(yè)，認為這行更適合他，從此他一待就是17年，也將一直走下去。

　　剛?cè)胄袝r他只能接很小的單，而且當時很多業(yè)主也沒有室內(nèi)設計的意識，只要求房子能住，看起來不太差就行，而他因為有美術功底，有時候也會稍微做些背景、色彩，不斷吸取經(jīng)驗。入行時因為生活壓力沒有選擇客戶和項目的能力，現(xiàn)在他除了考慮生活更多的是考慮自己的情趣愛好，做出讓業(yè)主開心和自己滿意的設計?，F(xiàn)在接項目時他最注重業(yè)主能尊重設計，尊重室內(nèi)設計行業(yè)，以及尊重設計師的成果。行業(yè)內(nèi)要求越來越高了，他自己也有了十多年的積淀，客戶群體也在不斷進步，慢慢他的設計也能做得比較得心應手了。

作品：曦城三期182

　　空間規(guī)劃及風格運用

　　被譽為建筑界諾貝爾的"普立茲克"獎最年輕的獲得者理查德·邁耶很注重空間的錯位關系，他用剝洋蔥的手法把每個盒子錯位，然后重新進行梳理，室內(nèi)產(chǎn)生的光暈、光感包括空間感就完全不一樣了。馬晨喬對空間的規(guī)劃和合理運用也頗有心得，他認為空間很講究一種關系，和人與人的關系一樣，很多人在玩平面空間時只會產(chǎn)生六個面，如果是復式樓或別墅有很多層，那除了在一個空間產(chǎn)生六個面之外，還會有軸線關系，每一層與每一層的關系，以及交通流向的導向問題。他認為這非?？简炓粋€設計師整體、綜合的把控能力，設計師要在處理空間的同時還要考慮到前后左右上下，傾斜的角度，45度角或者70度角的關系。

　　馬晨喬對別墅裝修歐式風格和中式風格有著自己的理解，他認為歐式講究對稱和軸線關系，中式不僅講究這些還講究韻律——“曲徑通幽”，空間還講究迂回，在空間里會產(chǎn)生韻律感。中國人講究神韻結合，而國外講究一種空間的氣勢，空間的靈動，這可能會有異曲同工之妙，但是側(cè)重點是不一樣的。美學是跨界的，“接觸美學比較多，每種風格都很喜歡，談不上偏好哪種，但是有時候在鉆進某一種風格里時可能會沉浸在其中，一時半會不一定能出來，但是在風格取舍上沒有區(qū)別，每一種風格都可以做得很美?！睂τ诳臻g規(guī)劃他通常會根據(jù)風格和業(yè)主的要求來做，他的設計是多種風格，歐式可以做得很氣派，中式也可以做得很美，但是他認為這些都對文化有要求。

作品：曦城三期182

　　與風水結緣

　　與風水結緣少不了要談他大學實習的那段經(jīng)歷，大學去杭州實習時，一個師兄給他講過一些風水知識，挑起了他的興趣，加上在鳳凰山腳下居住那段時間總是無來由的睡眠質(zhì)量不好，于是每晚開始研究調(diào)整家具擺放方位以及自己的睡覺方向，有時候能安穩(wěn)入睡，有時候噩夢連連，慢慢發(fā)現(xiàn)了一些玄機，于是開始對風水著迷甚至著魔起來。

　　馬晨喬認為人是有磁場的，不同的房子、地勢會造成不同的風流和氣動，空間里的交通流向、通風、對流非常重要，這些非?？简炘O計師的布局和達到空間和諧的能力。風水說得科學點叫環(huán)境心理學，因為這個空間會給人非常好的心理暗示，讓人身體好，頭腦清醒，做什么判斷、決策都會很明智和清醒的。環(huán)境心理學把空間布局到極致了就符合了風水。

　　他在做設計時會潛意識的把風水放入其中，這已經(jīng)成為了他的一種習慣。在做設計時他會花很多心思把空間的關系梳理好，包括風向、對流等，把交通流向做好。他認為風水學做建筑做室內(nèi)設計的人都必須要修，如果設計師不會，風水大師就變成了設計師，因為不會風水的設計師是沒有足夠的綜合知識和底蘊去逆轉(zhuǎn)客戶在某些風水大師那里受到的蠱惑的。如果設計師對風水有了解、有研究，風水大師就不敢否定他的設計了。他把風水融入他的設計，風水大師看著會覺得很舒服、很和諧，一般他和風水大師之間都能很好的相處，除非有些很鄉(xiāng)土很教條的風水的大師，遇到這種情況他也會為了自己的設計變得很強勢。

作品：曦城裝修裝修效果圖

　　與客戶互動

　　設計的范疇很大，怎么把設計落到實處，做出能讓客戶舒服、愉悅的空間馬晨喬認為這很重要，在設計時還需要留一部分空間給客戶自己去發(fā)揮、互動，他認為客戶自己的家也是需要他們做主的?！霸O計師的作用是綜合把控，除了能夠達到客戶的要求，還要在客戶天馬行空的時候把他拉回來重新進行疏導?！彼忉尩?。馬晨喬的客戶是自身需要居住的客戶，而不是樣板房商業(yè)空間，在遇到與客戶發(fā)生分歧情況時，前期他會避免直接的鋒芒，采取迂回的方式，用比喻、舉例的方式告訴客戶這樣做可能會造成的不協(xié)調(diào)等后果讓客戶考慮?？蛻舻念愋褪乔Р钊f別的，客戶的經(jīng)歷、學歷以及要想的東西都是不一樣的，空間最終的結果可能是一個妥協(xié)的作品，或者能在自己的努力下不做改變繼續(xù)進行下去，但設計師們不能也做不到為客戶做全方面的解決。

　　“喬”說行業(yè)新看法

　　馬晨喬認為互聯(lián)網(wǎng)更能拓寬一個人的眼界，但是對于設計師來講沉下心來把作品做到極致才是最好的，國內(nèi)設計師要多學習國外設計、平行設計師的設計精神，像高迪的圣家族大教堂400多年了還一直在設計。國內(nèi)市場大機會多，但也有一些粗制濫造，越到以后，行業(yè)對于設計師的素質(zhì)會越來越高，這反而要求設計師們要靜下心來修煉自己，把自己的作品做得更完善。

　　“硬裝作為空間相當于一個骨架，只有把硬裝空間樹立了，審美不太差的話空間都會很舒適。要想很完美的達到一種意境的話還要在細節(jié)上下功夫，但前提是硬裝要漂亮?！睂τ凇拜p裝修重裝飾”他這樣理解，他認為輕裝修不是不裝修，只是前提把空間樹立到位，這種裝修更多的指的是造型背景，而他認為是骨架，是空間的一種梳理，裝修是在這個基礎上的更上一個層次。

　　問及深佛對話論壇的對話主題“設計師如何經(jīng)營自己的職業(yè)?”時，他強調(diào)首先行業(yè)要是自己喜歡的。只有喜歡藝術這一類，才會不停的去學習去沉淀，不停的對自己有更高的要求。做設計也需要有合適的契機，合適的客戶等多種因素，才能做出讓自己非常滿意的東西。如何經(jīng)營?只有潛下心來，務實的去做項目才是最重要的，當然社會上不乏很多人給自己包裝、策劃，但他始終認為與其花那么多時間包裝還不如潛下心來做好每一套，這樣對社會對每一個客戶都好交代，潛下心來好好做事，才能夠樂在其中，享受整個過程。對于深佛對話的辯論主題“家空間是功能重要還是形式重要”，他認為這是一個偽命題，沒有辦法去確認，功能肯定很重要，形式是虛的，但牽涉到裝飾的美感和愉悅。這個主題他覺得可以理解成是功能重要還是美重要，但只有先滿足需要了，才能去講究美，先有物質(zhì)基礎才能有精神上的追求。

作品：曦城三期182

　　心得分享

　　在做設計時馬晨喬最著重考慮的是功能需求，比如做一個別墅，首先要考慮客廳、餐廳在幾樓，孩子、老人居住在哪一層，娛樂放在哪一層，把這些分離出來之后再疏導交通流向，在考慮交通流向時也考慮到了風水問題，通風采光、空氣對流、人員動向、空間錯位、采光等方面，考慮好這些之后再去思考其他細節(jié)，做設計先從大方向深入到細節(jié)。

　　做設計總會遇到瓶頸期，每當馬晨喬遇到瓶頸時他會把自己放空，完全不去想，或者去旅游去放松。他平常的愛好很多，如音樂、球類、游泳等，他會潛意識的要求自己什么都去接觸，因為他認為綜合能力對設計師非常有幫助?？臻g是靈動的，有韻律的，像樂章一樣，學音樂可以把自己想象中的韻律融入其中。要多看書，包括哲學、科普、科幻、人文歷史等，因為設計師思想跟不上去就會容易落伍。

　　所以設計師需要了解各方面的綜合知識，不只是專業(yè)知識，還包括風水學、中國古文化、樂器、茶道等，修心養(yǎng)性，才能有靈感和心境，但首先設計師要愛自己這個專業(yè)，執(zhí)著的追求自己想要的東西，不斷的沉淀自己，只有這樣才能走的更長更遠。

作品：曦城三期182

　　個人總結與未來規(guī)劃

　　目前很難說有哪部作品能讓馬晨喬很動心，他服務的對象是直接居住的客戶，這使得他們對空間的使用更注重，而且客戶本身也有很多個性的東西，使得設計要根據(jù)客戶的特點而做改變。他期待有生之年能夠做出幾套能讓他自己比較滿意的作品，他就滿足了。

　　“設計這條路我會一直走下去，爭取在有生之年做幾套自己滿意的，王陽明說過‘吾心光明，亦復何言’這句話我很贊賞，因為很多人會害怕死，但其實死生都是一種轉(zhuǎn)化，在有生之年能做到自己滿意的東西，需要努力和爭取，但同時也需要機會和天分。我期待但我們也是凡人，不一定有生之年能夠滿足自己，但自己盡力了不要留遺憾就可以了?！彼缡钦f道。